Orchestre de harem dans l’Empire Ottoman :
Source : Arşiv Haber Arama I Son Dakika Arşiv I Fikriyat.
La Valide Pacha la Princesse Emine Ilhamy est à gauche à la cithare.
Qui est la Valide Pacha la Princesse Emine Ilhamy.
Piano et femme ottomane au XIXe siècle.
Orchestre de harem dans l'Empire ottoman :
Harem-i Hümayun Lorsque la période entre les années où la musique turque ottomane a commencé à se former et à s'identifier dans le palais et les années où le palais a perdu son pouvoir politique, lorsqu'on l'examine en termes de musiciens, on voit que toutes les assemblées musicales tenues en présence du sultan était composé de chanteurs masculins, de joueurs de saz et de compositeurs. Bien que l'existence d'ensembles musicaux composés de femmes soit déterminée selon les sources; La performance a été jouée dans des assemblées musicales entre femmes et dans le harem.
Selon les documents visuels et écrits appartenant au palais ottoman; Les instruments joués par les femmes à l'intérieur et surtout dans le harem étaient joués par les hommes à l'extérieur et lors des festivités tenues en présence du sultan. Par exemple, bien que Derviş Ali définisse le kemençe comme un instrument féminin dans son œuvre Risale-i Musiki, on ne voit pas que l'instrument était joué par des femmes, en particulier dans les festivals et les spectacles en plein air organisés en présence du sultan.
LIEUX POUR LA PERFORMANCE ARTISTIQUE FÉMININE
Lorsque les lieux de représentation des femmes sont examinés, nous rencontrons des lieux tels que le harem du palais, le harem du manoir de la ville, le harem du manoir du village et les divertissements au henné. S'il est préférable pour les femmes de jouer des instruments dans les harems de palais et de manoirs, on peut comprendre que le talent de la danse est au premier plan plutôt que l'instrument et la voix dans les manoirs de village et les harems de province. Les cours de musique font partie des habitudes de la vie quotidienne dans le harem du palais.
OÙ AVONS-NOUS APPRIS DES ŒUVRES DE MUSIQUE FÉMININES ?
Les œuvres d'art les plus élémentaires dans lesquelles les femmes étaient représentées avec de la musique dans l'Empire ottoman étaient des miniatures. Ces miniatures représentaient l'intérieur du palais et principalement des scènes de mesk. Dans la miniature de la période Fatih du XVe siècle, les femmes jouant du çeng et du tambourin exécutent de la musique avec les hommes. Tursun Bey, qui a vécu sous le règne de Mehmet le Conquérant, parle des concubines muganniyes et des instruments dont elles jouaient tout en décrivant le mariage circoncisif des enfants de Fatih. Ali Ufki, d'origine polonaise, qui était dans le palais ottoman au XVIIe siècle, parle des activités musicales dans le harem du palais et explique en détail les femmes jouant des instruments et dansant au mariage du sultan.
CONSERVATOIRE DES FEMMES
Alors que les hommes continuaient dans le meşkhane d'Enderun, les femmes continuaient dans le Harem-i Hümayun ou dans les manoirs à l'extérieur du palais avec leurs professeurs de musique leur donnant des cours. La meşkhane pour les femmes, où elles ont reçu une éducation musicale, a créé un environnement de conservatoire pour elles, et en tant que musiciennes instruites, les femmes ottomanes ont pu gérer plus efficacement la musique et la danse dans le palais et dans la ville, dans le confort d'être éduquées dans musique urbaine, et développe une identité musicale. Les femmes qui ont été éduquées à la musique ont non seulement continué la musique dans le cadre de la vie quotidienne, mais ont également poursuivi leur travail dans le harem en tant qu'instrumentistes et compositrices et ont atteint le niveau d'enseignantes.
ORCHESTRE FÉMININ HAREM-I HUMAYUN
La musique a également eu sa part dans le processus de renouveau de l'Empire ottoman. Chaque sultan au début; Il se souciait de l'éducation de ses épouses, de ses filles et de son harem dans le domaine de la musique, et faisait venir des professeurs et des instruments pour leur éducation. Les développements musicaux étant suivis dans le harem, où l'orchestre des hommes ne pouvait entrer, les femmes formaient leur propre fanfare composée d'instruments de cuivre. Cet orchestre de femmes de 80 personnes était dirigé par une femme appelée Tambur Major, la première femme chef d'orchestre de l'Empire ottoman. L'orchestre était composé d'instruments tels que la clarinette, la flûte et le premier jeu de tuyaux au premier rang, et le deuxième jeu de tuyaux, la trompette, le tambour et la cymbale aux deuxième et troisième rangées. Les membres de l'orchestre de femmes du harem, dont les fondations ont été posées sous le règne d'Abdülmecid, ont pris des cours de piano en plus de ces œuvres, et des compagnons formés par Donizetti Pacha, en particulier Dürr-i Nigar Hanım, ont également donné des cours de piano et composé des compositions. . L'orchestre féminin de Harem-i Hümayün a au moins autant de succès que l'orchestre masculin de Muzıka-ı Hümayün.
A la naissance de Vahdettin en 1861, l'orchestre Muzika-ı Hümayün jouait devant la porte dans le jardin du palais, et l'orchestre des femmes jouait à son tour derrière le paravent depuis un endroit proche de la porte du jardin.
ENSEMBLE SAZ OFFERT
Au 19ème siècle, la fille d'Abdulhamid I, Esma Sultan, II. Dans les palais de la fille de Mahmut, Adile Sultan, il y avait un bel instrument à cordes composé de filles. L'Égyptien Abbas Pacha avait offert un ensemble d'instruments pour femmes à Bezm-i Alem Valide Sultan, la mère du sultan Abdülmecid.
ILS ONT AUSSI LEURS PROPRES VÊTEMENTS
Les musiciennes ressemblaient aux hommes avec les vêtements qu'elles portaient et leurs cheveux coupés court. Leurs uniformes se composaient d'un pantalon en velours argenté de deux centimètres de large brodé de feuilles de laurier et d'une veste brodée sur les jupes, les manches et le cou. Ils portaient un fez spacieux fait du tissu de leurs vêtements, avec des bords blindés et des chaussures brillantes aux pieds. II. Les sets de saz des filles d'Abdülhamid, Naime et Zekiye Sultans, étaient également très célèbres. Il a écrit que le même enregistrement a été transmis par le voyageur britannique M. A. Walker et qu'il y avait un groupe dans le palais de Zeynep Sultan, la fille du sultan Abdülmecid, portant des uniformes propres aux membres masculins du groupe, jouant des instruments utilisés dans la musique de groupe, tels que comme trompette, cor, flûte, tambours et cymbales. Il décrit longuement la communauté : "Imaginez une grande pièce nue, éclairée par de nombreuses fenêtres. Quinze à vingt femmes et filles étaient assises en demi-cercle, divers instruments jouaient. Au milieu d'elles, un homme ordinaire portant des lunettes était assis devant le pupitre à musique. , jouant du rythme. C'est le soldat de la dame sultan.
"Le groupe est un groupe; la plupart des filles sont circassiennes et géorgiennes. Ils prenaient des cours de musique sous la garde d'un grand homme noir qui somnolait devant l'une des portes dans la salle. Leur professeur de musique était l'un de ceux qui jouaient dans l'orchestre du théâtre Pera.
LES FEMMES DE LA DYNASTIE OTTOMANE S'INTÉRESSENT AUSSI À LA MUSIQUE
Arife Kadriye Sultane, Hatice Sultane, Fehime Sultane L'épouse d'Abdülmecid, Arife Kadriye Sultan, a également des compositions pour piano.
Les filles des sultans ont également participé à des études de composition. Par exemple, Hatice Sultan, la fille aînée de Murat V, est également compositrice et a composé une « valse » dédiée à son père.
La sœur de Hatice Sultane, Fehime Sultane, est également une bonne pianiste et a de nombreuses compositions. L'une de ses œuvres célèbres est "Galop a la Constitution" (Meşrutiyet Galopu). Fehime Sultan a également composé l'œuvre intitulée Marche L'Union Nationale (Marş-ı İttihad-ı Milli- Marche de l'Union Nationale).
LA DIVA DE LA MUSIQUE TURQUE : MÜZEYYEN SENAR
Aïsé Sultan II. La fille d'Abdülhamid, Ayşe Sultan, a pris ses premières leçons de piano au Trésor de Dürriyekta Kalfa et plus tard auprès de François Lombardi. Il était à la fois un excellent pianiste et compositeur. Il composa sa première composition, la Marche Hamidiye, à l'âge de 12 ans, et présenta les paroles à Abdülhamid lors de son deuxième anniversaire d'intronisation en 1901. De nombreuses œuvres d'Ayşe Sultan, qui jouaient de la harpe et du violon ainsi que du piano, ont survécu. De plus, Calife II. Il a une pièce intitulée "Marche a sa Majeste le Calife Abdoul-Medjid Khan II" (Sa Majesté le Calife II. Abdulmecid Khan Anthem), qu'il a composée pour Abdülmecid. Ayşe Osmanoğlu mentionne dans ses mémoires que sa sœur Naime et Şadiye Sultans étaient également de très bonnes pianistes qui ont reçu une éducation musicale occidentale. Première dame d'Abdulhamid Nazikeda Basdikinefendi, la première épouse d'Abdulhamid, était également une bonne pianiste. Par conséquent, comme on le comprend, Abdulhamid a accordé de l'importance à l'éducation des femmes dans la musique occidentale, comme à l'époque des sultans avant lui.
Mme Fatma Zinnur Là encore, Fatma Zinnur Hanım, qui était proche du palais en raison de la fonction de son père, a composé une marche pour célébrer la victoire de Çatalca en Thessalie, la seule victoire de la période Abdülhamid. Son père, Mehmed Nuri Bey, commis aux affaires étrangères d'Abdülhamid (secrétaire du ministère des Affaires étrangères), a participé aux négociations diplomatiques concernant cette guerre et est même devenu l'un des noms qui ont signé le traité de paix avec Tevfik Bey, le ministre des Affaires étrangères de l'époque, représentant l'Empire ottoman. Fatma Zinnur Hanım a interprété cet hymne, daté du 6 mai 1897 et intitulé Victoire de Çatalca (Pharsale), au Sultan II.
Abdülhamid, et sur la couverture de l'ouvrage, il a déclaré qu'il avait composé l'hymne sur ordre du sultan et qu'il avait reçu une médaille dans le domaine des beaux-arts. En fait, il existe un document officiel dans les archives ottomanes du Premier ministère selon lequel une médaille industrielle a été décernée à Fatma Zinnur Hanım, qui était la greffière du ministère des Affaires étrangères Nuri Bey.
La partie en trio suit cette marche militaire en ré mineur, dont le début est défini comme "Grazioso". Les mots accompagnant la marche reflètent l'enthousiasme de ce jour en déclarant que le sultan Abdulhamid a rendu le peuple ottoman heureux avec la victoire de Çatalca et que son nom restera glorieusement dans l'histoire ottomane, et qu'ils ont félicité le sultan avec les mots "Des milliers vivent ".
FEMMES COMPOSITRICES OU MUSICIENNES OTTOMANES
En regardant les données disponibles et les articles écrits, on peut dire que la femme ottomane occupe une place importante dans la musique, comme dans bien d'autres matières, avec ses interprètes, compositeurs et instrumentistes. Compagnon de Reftar Reftar est l'une des femmes compositrices qui ont fait l'objet de diverses études musicales aujourd'hui. Sultan IV de Reftar. Il est rapporté qu'il était un compositeur qui a vécu à l'époque de Mehmet, mais comme il n'était pas appelé un compagnon, il est également discuté si Reftar était une femme ou non. Parmi les œuvres enregistrées au nom du compagnon Reftar figurent rast, hicaz, Nigar, şehnazbuselik, muhayyer ünbüle, arazbar zemzeme, peşrevs et saz semais in zirgüle makams, et saba peşrev et eve buselik saz semai. Dilhayat Kalfa Dilhayat Kalfa est la seule femme compositrice qui a vécu avant la seconde moitié du 19ème siècle après avoir reftar compagnon, dont les œuvres sont connues et lues. Le peşrev et le saz semaisi de Dilhayat Kalfa, que nous savons aussi jouer du tambour, font partie des œuvres qui ont atteint le XXe siècle avec la tradition meşk et ont été déterminées par le Comité de classification de Dar-ül Elhân. Par ailleurs, quinze de ses ouvrages, dont murabba beste en Rast et Eviç makams et un sema en Segâh makam, enregistrés au nom de « Dilhayat » dans Hekimbaşı Journal, l'une des revues lyriques du XVIIIe siècle, ont été identifiés. (Compilé.)
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Sources :
https://www.fikriyat.com/kultur-sanat/2018/09/03/osmanlida-harem-orkestrasi-harem-i-humayun
Emina Ilhamy
https://en.wikipedia.org/wiki/Emina_Ilhamy
https://www.bogazturu.com/en/places-to-visit/mansions/emine-valide-pasa-mansion-bebek-284
https://www.gazette-drouot.com/lots/12674518-emine-ilhamy--1858-1931-----
https://www.pinterest.nz/pin/788622584727401239/
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